【 XR 產業活動 】XR系列｜紀錄議題：以VR召喚歷史時空
．與談人
- 《大水淹沒的世界》導演｜凡索爾溫Van SOWERWINE
- 《貝殼島》導演｜張昊元
- 《煙硝下的雪夜》執行製片人｜理查·特科Richard TURCO
．主持人
XR DREAMLAND策展人｜王冠人
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本場論壇邀請三部從探索歷史事件出發的作品，對歷史敘事結合VR科技的過程展開討論。從白色恐怖、韓戰到澳洲洪災，作品各自探討VR如何重訪歷史與個人記憶。從史料取捨、敘事設計到場景重建，讓觀眾不只理解事件，也貼近當事者的處境。
回首歷史，直擊非自願性的移動
《貝殼島》源於張昊元2019年參訪綠島人權文化園區，聽見政治受難者陳欽生的故事。來自馬來西亞的僑生陳欽生，因常赴美國新聞處讀書而捲入白色恐怖。張昊元深入了解後，驚覺歷史其實距離自己不遙遠。因此先完成短片《綠洲》，再發展為VR，讓觀眾貼近受難者的遭遇。
《煙硝下的雪夜》是權河允導演創作東亞歷史三部曲的第三部。製作人Richard Turco表示，團隊在整理史料時，發現大眾對殖民歷史的理解常受單一史觀侷限，因此希望以不同視角重探民族衝突。本作以韓戰為背景，透過不同國籍參戰者的口述，跳脫國家立場，希望觀眾看見普通人如何被戰爭推向前線。
《大水淹沒的世界》聚焦2022年澳洲洪災。導演Van Sowerwine與團隊邀請受災者參與工作坊，重製洪水中失去的家具，逐步拼湊家園的記憶。團隊與受訪者不希望作品只是訴說悲傷，更希望藉由回望失去，重新思考「家」與生命中重要的事物。
素材的取捨，敘事角度的選擇
這次《煙硝下的雪夜》以砥平里戰役為核心，結合士兵訪談、照片與私人檔案，呈現不同立場的戰爭記憶。Richard Turco坦言，由於本場戰役背後涉及到各國複雜的政治角力，光是作品裡需要還原的不同士兵的背景就多達四國之多。龐大的史料與切角，也使本片成為三部曲中最難確立敘事角度的一部。
《大水淹沒的世界》的團隊起初只是想重現大家對洪水的集體記憶，但在田調的過程中發現，團隊發現有些受訪者希望直面洪災，有些人則不願再陷入陰暗記憶。團隊因此將敘事主導權交還當事者，由他們決定故事方向、參與場景重建並親自錄音，保留各自獨特的故事風格。
張昊元從紀錄片轉向VR時，特別在意如何避免對受難者造成二次傷害。《貝殼島》於是選擇以皮影戲轉譯陳欽生的經歷，讓觀眾操控小男孩戲偶，陪他走過故事。體驗中看似可以自由選擇的操作，也呼應受難者表面上有選擇、實則難以掌握命運的處境。
再現時空，轉譯場景的挑戰
《大水淹沒的世界》在製作時，選擇以微型模型重建失去的家園，再透過3D掃描帶入虛擬空間。然而，為呈現洪水的真實感，團隊不使用3D動畫模擬，而是實際拍攝水淹過模型的過程。雖然僅有一次的拍攝機會提高了製作難度，但也成功還原了居民面對災難時的無力感。
首次製作VR的張昊元形容過程猶如摸黑探索。他認為VR能傳達紀錄片難以呈現的感受，但為保留紀錄片的真實性，《貝殼島》仍在首尾使用真人影像與真實場景，也向至今持續在園區分享經歷的陳欽生致意。
《煙硝下的雪夜》面臨的則是歷史資訊與體驗時長的取捨。Richard Turco指出，LBE體驗需要觀眾配戴頭顯、移動並與場景互動，若全數納入史料，片長恐造成負擔。團隊因此刪減部分內容，計畫日後以加長版補充其他敘事視角。
