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雄影「非典型視窗」、「變形日本」、「東南亞女導演的自傳體電影」強檔來襲！

2024-09-13

TTXC 2024高雄電影節將於10/12（六）至10/27（日）登場，今（13）日公布本屆「非典型視窗」、「變形日本」以及「東南亞女導演的自傳體電影」片單。「非典型視窗」囊括性格男星伊旺麥奎格與愛女克萊拉麥奎格大銀幕同框之作《霸愛之路》等8部各具特色的電影。「變形日本」同樣精采，日本名導篠原哲雄將率領《尋找完美書店》與短片《戀愛酒館》主創團隊來雄影進行國際首映；《破浪三人行》導演松本準平將與原著作者小佐野彈出席雄影的亞洲首映；旅居日本的高雄導演蘇鈺淳，則帶著所執導一長一短兩部風格截然不同的作品回故鄉首映。此外，雄影與高雄市立美術館、新加坡國家美術館合作的「個人即政治：東南亞女導演的自傳體電影」單元，策展人蘇莉玲與短片《當女人在家時》導演云將相偕訪台。

「非典型視窗」選映《霸愛之路》、《願為女人》、《保羅．賽門：無眠樂章》、《富豪遊戲》、《師控風暴》、《母乳有限公司》、《濟州偶像生活》以及《月之花園》共8部國際影展夯片。由伊旺麥奎格女兒克萊拉麥奎格親身參與故事開發的《霸愛之路》，描述父親帶著與前妻所生的女兒踏上戒毒之旅，雄影節目總監鄭秉泓笑稱「可以把它腦補成《猜火車》番外續篇，我們特地把電影排在《猜火車》後放映。」《願為女人》以驚心動魄的女性逃亡之路打動評審，在聖賽巴斯汀影展獲得最高榮譽金貝殼獎。

《保羅．賽門：無眠樂章》將在保羅．賽門10月13日生日當天放映，雄影以此向這位傳奇歌手致敬；《富豪遊戲》以凱撒大帝名言「我來，我見，我征服」為題，展開一場猶如奧地利版「寄生上流」的殘酷階級遊戲；《師控風暴》透過一場metoo風暴逼使觀眾直視法國校園恐攻後緊張分裂的社會氛圍，進而檢視世代差異和族群問題；《母乳有限公司》以反烏托邦式的世界觀加上「類黑鏡」的科幻氛圍，對性別和階級進行反思；《濟州偶像生活》獲全州影展韓國競賽評審團大獎，以3位退役偶像的濟州島之旅帶出光鮮亮麗的南韓娛樂產業背後各種挫敗難堪時刻；《月之花園》讓5歲女娃演恐怖片，使用過期35釐米膠卷創造風格獨具的奇幻視覺，令人想起《羊男的迷宮》。

「變形日本」涵蓋《尋找完美書店》、《戀愛酒館》、《破浪三人行》、《不會跑步的人的跑步方式》、《鏡》、《東京牛仔很忙》、《52赫茲的鯨魚們》和《來生再見未名的我們》、，總計6部長片和部短片。曾以《初戀》捧紅田中麗奈的名導篠原哲雄，今年一次帶來《尋找完美書店》和短片《戀愛酒館》兩部作品，前者由演過200齣以上日劇、70部以上電影，與黑澤清、三谷幸喜都合作過的「萬年綠葉」矢柴俊博「扶正」飾演無法再寫小說的暢銷書作家，走訪日本各地，靠著撰寫書評和書店專欄為生；千勝一凛身兼《尋找完美書店》編劇和《戀愛酒館》女主角，該短片以巧妙形式刻畫男男女女之間愛恨情仇，如何在一間澀谷小酒館輪番上演，與《尋找完美書店》一起放映，片量加倍不加價。《破浪三人行》改編自辻利茶舗董事長小佐野彈的同名小說，從女性角度看異性戀、同性戀和雙性戀的三人行，三位主要演員有大膽演出，影片對於年輕女性追求肉體愉悅和精神滿足有令人動容的細膩刻畫。

旅日台灣導演蘇鈺淳取材自身創作經驗及後設形式，將東京藝術大學映像研究所的畢業製作《不會跑步的人的跑步方式》拍成一部關於電影的電影，其恩師名導諏訪敦彥相挺演出，而這個有趣的片名起因於導演友人看過她跑步的樣子後對其跑姿的形容，恰好符合電影女主角桐子的狀態。值得一提的是，雄影力挺入選今年金馬電影學院的高雄女兒蘇鈺淳，加碼放映她的短片作品《鏡》，她表示創作前期曾拿劇本向電影系老師黑澤清請益，黑澤清看完劇本後說：「我玩第一人稱視角遊戲時，曾把角色放到鏡子前，一直想看自己長什麼樣子。」《鏡》以一座沒有鏡子的牢籠為意象，闡述一則在禁錮中尋求解放的寓言。

《東京牛仔很忙》由曾久居日本工作、跟隨日本大導演山田洋次學習的美國人馬克．馬里奧特執導，橫跨美日兩地取景，《福田村事件》主角井浦新帶領觀眾進行一場機智幽默的21世紀都市牛仔拓荒記。改編自町田苑香的暢銷同名原著《52赫茲的鯨魚們》，導演成島出繼《我家的故事》連兩年入選雄影「變形日本」單元，《Unmet-某腦外科醫的日記-》實力派女星杉咲花以驚人演技詮釋一則過程曲折離奇的愛與救贖故事。雄影精選多位人氣演員話題新作以饗影迷，今年3月剛當媽的小松菜奈，不讓老公菅田將暉（《仇雲殺機》男主角）專美於前，由《接近無限思念的藍》富名哲也執導，她與松田龍平合演、取景佐渡島絕美風情的夢幻之作《來生再見未名的我們》，創下日本影星夫妻檔新作各自於同屆雄影首映的驚喜紀錄。

今年雄影與高雄市立美術館、新加坡國家美術館於《珍珠：南方視野的女性藝術》展覽合作，規劃「個人即政治：東南亞女導演的自傳體電影」單元，集結東南亞不同國家8部作品，包括《當女人在家時》、《少女宵夜不吃素》、《加州夢遊》、《白樓記事》、《理想家園，未竟》、《風雨不再來》、《搬家》與《再見史卡拉》，探討東南亞女性導演如何運用她們個人故事的強大力量，面對自己在個人與集體歷史中的無聲。