【KFF 影展專書】我的平凡日常！跟著插畫家二村大輔尋覓簡單的美好

擔任今年雄影主視覺插畫家的日本創作者——二村大輔，受「洋蔥設計」之邀，與雄影一同展開一段跨國的青春之旅。以黑白線條勾勒小人物，卻又無畏地豪灑色彩，二村大輔運用樸實卻又亮眼的筆調，道出日常生活點滴。看著二村大輔的作品，令人沉醉於微醺的美好之中，餘韻未了，卻已隱含著持續向前的力量。如此流淌於平凡日常的他，回首青春，又會觸發什麼樣的創作靈感？

文／路宗恩
受訪者／二村大輔（2024 KFF主視覺插畫家）

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Q: 請分享一些你最喜歡的青春電影或影視作品。在你青少年時期，有哪些你很喜歡的電影、歌曲或書籍？這些作品影響是否在你的插畫作品中有所體現？

二村大輔: 我十幾歲的時候看過最震撼的電影是大衛芬奇（David Fincher）的《火線追緝令》（Seven, 1995）。這麼殘酷的故事竟然令人覺得美得無法形容，是其他作品所無法比擬的。還有一些即使稱不太上青春類型，但卻是我很喜歡的電影，比如蓋瑞奇（Guy Ritchie）的《兩根槍管》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels, 1998）、邁克米爾斯（Mike Mills）的《新手人生》（Beginners, 2010），還有約翰卡尼（John Carney）的《搖滾青春戀習曲》（Sing Street, 2016）⋯⋯這些電影我都很喜歡，但他們對我創作的影響似乎也不是太深（笑）。

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Q: 關於今年雄影的「校園女孩」設計，請分享一些具體的設計細節或幕後故事。

二村大輔:「校園女孩」的設計基本上是根據洋蔥設計的期望來做的。在這個基礎上，我想像了一個明亮、活潑、勇往直前、追尋自己喜愛事物的少女，於是完成了這個設計。日本「寶礦力水得」推出了一系列令人印象深刻的電視廣告，我覺得每支影片都非常創新且富有挑戰性，我個人很喜歡！我依據這個系列廣告的風格，創作了一個「寶礦力」廣告會選上的青春少女形象。

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Q: 與「洋蔥設計」合作的感受如何？你們是怎麼進行溝通？你們的創作願景如何達成共識？

二村大輔: 跟「洋蔥設計」合作並不困難。他們每一步都很細心地思考和溝通。我一開始大約交出10幅不同風格的「校園女孩」草圖，包含氛圍、姿勢和畫面的構成，他們再從中選出一個最接近他們想法的構圖，接續的工作也很順利。真的非常感謝「洋蔥設計」的邀請。

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Q: 你的插畫作品經常使用簡潔的線條、明亮的顏色來描繪日常生活中的幽默時刻。你是否有想通過創作來傳達的訊息或主題呢？

二村大輔: 我的作品並沒有特定的主題或想要傳達的意義，只希望能畫出讓大家一眼就明白內容是什麼的畫作。如果我的作品能讓看到的人微微會心一笑，那我就覺得很開心了。

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Q: 你過去曾與台灣創作者合作過，而作品也在台灣觀眾中引起很好的共鳴。對此熱烈的反響，有什麼想回應的嗎？另外，過去有來過台灣南部嗎，對南台灣有什麼特別的印象？

二村大輔: 其實我不覺得自己的作品在台灣有引發許多共鳴，然而這次能受邀為「高雄電影節」創作主視覺插畫，非常開心，我也很感謝有機會能讓更多人看到我的畫作。我會繼續努力，用自己的風格讓大家的心靈獲得一點滋養。

我只有去過一次台南，那次是因為接到「U.I.J Hotel & Hostel 友愛街旅館」的委託，畫了一幅插圖，順勢也把握機會去旅遊。當地人有些害羞，但非常體貼和有禮貌。多虧台灣的朋友們，這趟旅行讓我的心靈更加豐富，真的是一段美好的經歷。

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